Tapetes Ghasghai são predominantemente feitos de lã de ovelha robusta, frequentemente de rebanhos locais. A paleta de cores é quente e contrastante, com tons dominantes de vermelho e suas variações, complementados por azul-escuro, marfim, marrom e ocasionalmente tons de amarelo ou verde. O layout do design segue geralmente uma estrutura livre, não estritamente simétrica. As categorias de padrões típicas incluem formas geométricas como losangos e medalhões, estruturas de listras ou campos, bem como motivos estilizados de animais e plantas. Variações visíveis dentro de um tapete são características.

Utiliza-se predominantemente lã virgem, frequentemente em cadeia de lã; em peças mais recentes, também aparece algodão em cadeia e trama. A paleta de cores é quente e vibrante, com tons de vermelho, azul e marfim, além de amarelo, verde ou laranja como destaques. O layout do design é livre e não estritamente simétrico. As categorias de padrões incluem formas geométricas, estruturas simples de medalhão ou campo, bem como motivos estilizados de animais e plantas, que podem variar visivelmente de peça para peça.

O pelo é geralmente médio a alto e tem uma sensação macia e densa. O nó utilizado é predominantemente o nó persa assimétrico, frequentemente colocado de forma ligeiramente irregular. As densidades de nós estão na faixa baixa a média, típico de uma qualidade de uso influenciada por nômades. As técnicas de nós e tecelagem são funcionais e robustas, com baixa padronização e variações visíveis, resultantes do trabalho manual.

O pelo é composto principalmente por lã de ovelha forte, geralmente combinada com uma corrente de algodão característica. A paleta de cores é clara e contrastante, com frequentes tons de vermelho e azul, complementados por bege, marfim, verde ou marrom. O layout do design é simples e funcional. Frequentemente, dominam estruturas de padrão total ou pequenos layouts de medalhões. As categorias de padrões incluem principalmente motivos geométricos, bem como, ocasionalmente, elementos florais simplificados.

O pelo é geralmente de altura média e tem uma sensação firme e robusta. A maioria dos nós é feita com o nó persa assimétrico, geralmente colocado de forma regular. As densidades de nós estão na faixa baixa a média e mostram uma forte variação dependendo da aldeia de origem. As técnicas de nó e tecelagem são padronizadas a nível de aldeia e são consistentemente projetadas para a funcionalidade do dia a dia e durabilidade.

Utiliza-se predominantemente lã de ovelha de alta qualidade e resistente para o pelo, geralmente combinada com algodão para a trama e o urdume. A paleta de cores é equilibrada e terrosa, com vermelho, azul escuro, bege e marfim, além de verde ou marrom como complementos. O layout do design é característico, com formas de campos ou motivos de jardim claramente demarcados. As categorias de padrões combinam estruturas geométricas básicas com elementos florais estilizados em arranjos rigorosamente organizados.

O pelo é de altura média e tem uma sensação muito densa, pesada e resistente. O nó persa assimétrico é predominantemente utilizado, sendo amarrado de forma regular e firme. As densidades de nó estão na faixa média e são projetadas para alta durabilidade. As técnicas de nó e tecelagem são claramente padronizadas de forma rural e voltadas para um uso a longo prazo.

Utiliza-se lã de ovelha muito forte e resistente para o pelo, geralmente combinada com uma cadeia de algodão estável. A paleta de cores é clara e contrastante, com tons dominantes de vermelho e azul, complementados por bege, marfim ou ocasionalmente verde. O layout do design é fortemente arquitetônico e geralmente segue um grande medalhão central com cantos claramente definidos. As categorias de padrões são predominantemente geométricas, com elementos florais aparecendo de forma fortemente estilizada e angulosa.

O pelo é de altura média e tem uma sensação muito firme, pesada e compacta. É predominantemente atado com o nó turco simétrico, colocado de forma regular e densa. As densidades de atadura estão na faixa média, sendo que a estabilidade claramente prevalece sobre a delicadeza dos detalhes. As técnicas de atadura e tecelagem são fortemente padronizadas e projetadas para máxima durabilidade e estabilidade de forma.

Os tapetes Senneh são fabricados a partir de lã virgem fina, geralmente em trama de algodão. A paleta de cores é diferenciada e equilibrada, com tons de azul, vermelho, marfim e verde, além de sutis nuances intermédias. O layout do design é muito regular e finamente estruturado. São típicos os padrões densos em toda a superfície, frequentemente na forma de finas estruturas herati ou geométrico-florais, que exigem alta precisão nas linhas.

O pelo é baixo e tem uma sensação suave, fina e densa. A maioria das amarras é feita com o nó persa assimétrico, colocado de forma muito regular e precisa. As densidades de amarração estão na faixa média a alta e permitem uma reprodução clara de padrões delicados. As técnicas de amarração e tecelagem são controladas, uniformes e projetadas para precisão técnica.

Os tapetes Afshar são geralmente fabricados a partir de lã virgem firme e resistente, frequentemente com uma textura mais seca. A paleta de cores é terrosa e discreta, com vermelho escuro, vermelho-óxido, azul e marfim, complementada por verde ou amarelo como cores de destaque. O layout do design é claramente estruturado e menos livre do que o dos tapetes fortemente nômades. As categorias de padrões incluem motivos geométricos, pequenos medalhões e elementos florais estilizados dispostos de forma compacta e equilibrada.

O pelo é geralmente de altura média e parece denso e resistente. A maioria dos nós é feita com o nó persa assimétrico, geralmente colocado de forma relativamente uniforme. As densidades dos nós estão na média e são projetadas para uma qualidade de uso duradoura. As técnicas de nó e tecelagem são funcionais, estáveis e já estão parcialmente padronizadas, sem perder completamente a marca artesanal.

O flor é composto principalmente de lã virgem, geralmente combinado com algodão para a trama e o urdume. A paleta de cores é clássica e equilibrada, com tons de vermelho, azul e bege, além de verde ou marrom como cores de destaque. O layout do design é claramente estruturado e menos variável do que nos tapetes Hamadan. As categorias de padrões incluem motivos geométricos, medalhões e elementos florais simplificados dispostos de forma harmoniosa.

O pelo é de altura média e tem uma sensação firme e densa. A maioria dos nós é feita com o nó persa assimétrico, colocado regularmente. As densidades de nó variam de baixa a média e são projetadas para a usabilidade no dia a dia. As técnicas de nó e tecelagem são sólidas, executadas de maneira uniforme e padronizadas de forma rural.

Utiliza-se predominantemente lã virgem para o pelo, geralmente combinada com algodão para a corrente e a trama. A paleta de cores é equilibrada e bastante discreta, com tons de vermelho, azul, bege e marfim, além de verde ou castanho como complementos. O layout do design é claramente estruturado e frequentemente baseado em medalhões. As categorias de padrões combinam formas geométricas básicas com elementos florais estilizados em uma disposição ordenada e bem legível.

O pelo é de altura média e parece denso e firme. A maioria é atada com o nó persa assimétrico, colocado de forma regular e uniforme. As densidades de nó estão na faixa média e são projetadas para uma qualidade de uso duradoura. As técnicas de atar e tecer são executadas de maneira uniforme e padronizadas de forma rural, o que confere aos tapetes sua estrutura calma e confiável.

Tipicamente, os Gabbeh apresentam designs muito reduzidos, muitas vezes quase minimalistas, com grandes áreas de cor sólida, poucos motivos geométricos ou símbolos fortemente simplificados. A paleta de cores é frequentemente natural, mas em peças mais recentes também varia até tons vibrantes e claros. O layout do design é intencionalmente calmo e aberto, com muito espaço negativo. Esta autonomia estética distingue claramente os Gabbeh dos padrões mais estruturados dos tapetes clássicos nômades e rurais.

Embora os Gabbeh sejam feitos à mão e culturalmente enraizados no ambiente nômade, eles seguem uma lógica estética diferente da dos tapetes tradicionais de nômades, aldeias ou tribos. Eles representam menos tradições de padrões transmitidos e mais uma interpretação livre e moderna da arte de nós nômade. Por essa razão, os Gabbeh são hoje geralmente considerados uma categoria de tapete independente e deliberadamente diferenciados de tapetes nômades clássicos como Ghasghai, Lori ou Shiraz.